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    用妖姬来形容一个男人，本来就是一件很奇特的事情，而被誉为绝代妖姬，更让这个故事，极富有传奇色彩。

    只是，电影里面，法瑞内利的歌声，是现代的歌唱家没有办法演绎出来的，尤其是最经典的唱段，都只能通过电脑后期的制作，用不同声部男声，女声，以及童声混合处理来完成的。

    对这类达到歌剧史上最巅峰的阉伶歌手的评价，也非常高。

    德国的一位学者写道：“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”

    18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年法里内利在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。”

    就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认：“他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。”

    歌声虽然美妙，但是毕竟是违反现代的道德观念的，18世纪后阉人歌手消失了。

    阉伶歌手虽然消失了，但阉伶的声乐艺术及其美声唱法，包括各种装饰乐句，如瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等，都已经融入了歌剧之中，并未大众所广泛接受。只是，能演绎好这些美声唱法的男高音，却是越来越难以寻觅。

    而秦放歌，则是最有可能超越这一切的人。

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