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    乐团里没办法围上去和秦放歌说话的小提琴演奏家们也都相互小声交流了一阵，都觉得秦放歌的这小提琴独奏曲，完全可以称得上经典，还有人在感叹，“要秦早生两三百年的话，现在肯定跟巴顿弗雷德克利斯朵夫他们齐名了！”

    “现在出现不也挺好的吗？在古典音乐越式微的时候，也越显得真正天才的难能可贵！他这般年龄，有这样的创作水平和演奏功底，不是天才还是什么？”

    在场的演奏家们，从小打大都有被称为天才的时候，这时候，也越认识到，天才没有极限。山外有山，人外有人，永远有比你更天才的存在。

    秦放歌也用这恰空舞曲，彻底征服了捷克爱乐乐团的上上下下，即便是管乐以及打击乐的演奏家们，同样和弦乐组的同伴们感同深受。他现在被一团人包围着，周秀英和席晚晴她们根本就挤不进去，好在她们也没这样的意思，让秦放歌享受这幸福的烦恼。

    席晚晴她们还挺在意形象的，连忙拿出纸巾来，擦干净眼角的泪痕，也不免低声抱怨他几句，诸如又骗人家眼泪之类的话。

    周秀英对这样的场面喜闻乐见，虽然这作品她也是第一次听，但她对此并不惊讶，秦放歌此前拿出来的很多作品，都有这样朴素但却内蕴却特别深邃复杂的。他说是给她老伴方希平的催眠曲，，就是最典型不过的。还有他那么写了那么多的前奏曲和赋格，很多表达的也都是关于人性和神性的。

    也许正如有人所言那样，这些，都是上帝的音乐。

    秦放歌也曾半真半假的说，“这些作品就在那里，我只是把它们拿出来而已。”

    在今天，他也用同样的说辞，来回答卡尔帕奇伏契克他们的询问，问他是怎么创作出这样天才的作品。

    秦放歌越是这样说，其他人就越认定，他就是天才，是上帝的宠儿，更激进的说他就是上帝的化身。这样的想法，在国外，也特别有市场，国内倒还好，无神论者要多很多。

    这也并不是秦放歌第一次被人这样认为，不管惊讶于他的作曲天赋，还是感慨于他天赐的男高音。倒是没人怀疑他抄袭什么的，因为先得找到可以抄袭的对象。如果是上帝的作品，一起都说得通，秦放歌就像是弗雷德一样。没有人会否认他就是天才的事实，受上天如此眷顾的人，不是天才是什么？要不然，上帝为什么不让其他人有这样沟通他的能力？

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