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    若说秦放歌的演奏给谁的感触最深，那肯定是陈天虹无疑，她琵琶专业的，也是她当初带秦放歌入门的。只是，秦放歌这进步实在太快，各种奇思妙想也层出不穷，甚至一些新鲜的指法都被他用了出来，或者是承袭前人的经验，或是从吉他小提琴等演奏技法上移植过来，当然，都必须得符合琵琶的演奏才行。对秦放歌而言，最在意的，也还是最后的出来的音乐效果，用他的话说，“这才是检验指法技巧的终极标准！”

    是啊！指法再怎么花哨，演奏出其烂无比的音乐效果来，也都是毫无意义的。

    秦放歌自己的话，也并非是一昧的炫技，他的其实并不喜欢更别说是鼓励炫技了，他最在意的，还是音乐表现。

    经过他改编的这版本，开场就高能，也成功吸引了观众们的注意力，这也只能算是他追去音乐表现的附赠效果，更重要的，还是要通过演奏出来的音乐效果，去打动震撼观众。

    说起来长，他演奏的时候，却是没有什么停歇，引子之后，很快就进入第二部分，也就是战前的准备阶段。这一部分，也是整首曲子中的主题部分。

    “吹大开门”是战前准备部分的主题旋律，紧跟着的“点将”、“排阵”、“埋伏”都是以它为基础发展递进的，第二部分和第一部分相比带有浓郁的抒情气息，强有力的节奏感，使战前准备的军队的庄严严肃气氛烘托出来，彷佛可以看到宏大的士兵队伍整齐有序的排列着，等待着。

    秦放歌在演奏这段的时候，用他熟练的的技巧，给整首曲子增色许多，将原本叙事描绘的战场景象赋予动感。这里的音乐多变，节奏急促，在演奏上，秦放歌更是连续运用了让人看得头晕目眩的，弹、扫、轮、绞、滚、煞、并等手法，淋漓尽致地展示出一幅千军万马声嘶力竭呐喊、刀光剑影惊天动地激战的气势磅礴战争场面，更让人仿佛身临其境，这也是他的演奏艺术感染力特别强烈的最佳体现。

    高清的摄像机，甚至都不能完全记录下他手指上的各种动作，如很多观众所言的那样，“真的只能看见他手指的残影！”

    平心而论，这首在演奏速度上，其实算不得所有琵琶曲中最快最难的，但这力道力度，还有需要表现出来的东西，真是不是其他曲子能比的。像这样宏大壮阔，又惨烈无比的战争场景，也只有十面埋伏这样的曲子才有。

    而整首曲子中，“埋伏”一段也可以算是最精彩纷呈的乐章，名字就叫来着，这段所要表达的意境也跟整首曲子如出一辙。秦放歌在这段上，也是下足了功夫，所谓“埋伏”，就是敌在明我在暗，以静制动，争分夺秒。他通过琵琶的长音，也就是长轮技法的演奏，将汉军急速前行，悄然无息，奔赴埋伏点的景象描绘出来，其中快速滚奏的节奏体现出由于埋伏带来的不安因素，通过长音和滚奏的交替出现给整个战前准备埋下了紧张神秘之感。

    “埋伏”也是一段内涵特别深沉的音乐，如果从乐理角度分析的话，就可以知道，这是利用一张一弛的对比节奏音型和模进与发展的旋律，刻画战争场面的紧张与恐怖。也使观众仿佛身临其境，看到了在夜幕的笼罩下，一队队汉军在将领的带领下，人衔枚、马摘铃奔赴预定地点，布下了十面埋伏阵。

    此时此刻，天低云暗，秋风瑟瑟，凄清的月光黯然失色，只有星星眨着狡黠的眼睛，窥视着静夜中潜伏的杀机。表现的就是这样在决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，宁静而又紧张的气氛，并为后面的两段作铺垫。

    秦放歌在演奏的时候，琵琶的表现张力十足，将各种气氛的烘托都恰如其分，也让人目不暇接，甚至根本就没有缓气的功夫，然后就进入到第三部分，交战篇！

    这一部分从“小战”到“吴江”段，描绘的正是楚汉垓下大战的场面。

    而在“鸡鸣山小战”中，秦放歌所演奏的琵琶运用了特有的“刹弦”技巧，形象地表现了双方短兵相接小规模战斗的情景。所谓“刹弦”，琵琶发出的声响不是纯乐音，而是一种含有金属声响的效果，犹如刀枪剑戟互相撞击。再加上逐渐加快的速度和旋律的上下行模进，使情绪更为紧张，旋律跌宕起伏，扣人心弦，为下一段的大战＂gao        chao＂作了充足的准备。

    “九里山大战”是整个乐曲的＂gao        chao＂。

    在这段音乐中，秦放歌更是结合前人的经验技法，运用了多种琵琶技巧手法表现雄兵百万席卷之势，铁骑纵横的雷霆万钧之力。同时，他也用琵琶推拉弦的演奏技巧，表现了整个战场局面的惨烈。人与人交织，马与马嘶鸣，刀光剑影，血流满地，项羽的楚军中了汉军埋伏不得不试图逃脱，汉军在其后紧跟追击。

    之后的“呐喊”段，则正是表现了发现楚军进入包围圈后，汉军的埋伏军队突然出现。喊声震天，在这里，秦放歌则是采用拉弦强奏、双弦并推和三弦并推以及难度最高的四弦并推，来刻画出震撼天地的呐喊声。“大战”一触即发，在各个流派的“大战”段中对“四面楚歌”的描绘都是通过张良的箫声来体现的。秦放歌也很保守的没做特别的改变，仍旧用琵琶模拟的箫声代替了士兵和鸣楚歌，这一段本预示着“大战”即将结束，可就在这时候，秦放歌的现场演奏却出了意外。


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