第(2/3)页

    科幻。

    黄一凡脑海里倒是有几部为数不错的科幻作品。但感觉科幻似乎与内地环境不搭。

    历史同样如此。

    最后，黄一凡选择了言情。

    言情不管是在内地还是在香江。都有很大的市场。而且，言情比较有强烈的时代与环境烙印，写这样的作品一方面能推动内地文学发展，另一方面，也能凭着言情作品里面的介绍内地的故事，环境，进而影响香江人士的观念。

    这也可以算作另一种文化反攻。

    就像香江一直拿他们的影视歌曲小说一直影响内地人士一样。

    定下言情类型，黄一凡仍没有这么快动笔。

    写作是一个细致活，哪怕就是定下了类型，但在这里面仍有很多的门道。

    因为，言情同样在里面有很多的分类。

    为此，黄一凡也研究研究了一下香江言情作品。

    几个小时之后，黄一凡大概对香江言情作品有了一定的了解。

    目前的香江言情作品有一些像前世的鸳鸯蝴蝶流派。

    该流派诞生于民国时期，文学主张将“文字”做为游戏消遣的工具，以言情小说为骨干，情节内容大都描写的是才子与佳人的爱情故事。

    这种流派一经产生，与当时的严肃文学产生激烈冲突。不过，历史证明了鸳鸯蝴蝶派的伟大，他的出现让文学不再严肃，他让平民参与到了文学的创作以及探讨当中，影响深远。

    虽然在五四运动期间，因为革命需要，鸳鸯蝴蝶派遭受到了极大的打击，新文化代表认为鸳鸯蝴蝶派的作品太过于世俗，特别是当时处在国难关头，作家理因用文字唤醒国人的意志，而不是用娱乐世俗的小说去麻痹读者。最终鸳鸯蝴蝶派因为斗争的原因消失了一段时间。只是，在五四运动之后，香江却是继承了鸳鸯蝴蝶派的写作手法。几十年间创作了无数脍炙人口的言情作品，时至今日，香江言情作品不仅影响内地，甚至整个亚洲都有覆盖。

    《萧蔷》。

    这是香江言情女王，也是张慧萍师姐舒亦的一部言情作品。

    这一本作品，黄一凡在网上看了一下，主要的写作手法与鸳鸯蝴蝶派基本差不多。不过，她所写的才子佳人，佳人倒是佳人，但才子却没有一个有好下场。很多读者评价舒亦是男主杀手，并且认为舒亦有心理问题，动不动就将男主虐得死去活来，但因为现代女性读者的地位得到了巨大的提升，舒亦的作品也得到了很多女性读者的支持。并且坚持认为舒亦的理念是正确的，她们宣称，那些渣男，就应该没有好下场。
    第(2/3)页